这则广告与毕加索在其作品“镜子”中运用的技巧如出一辙，当然，两者间的差异也是显而易见的。毕加索通过对比保守的白天自我和充满悲剧色彩的夜晚自我，使包容一生的时间锦囊跃然纸上。他将类似《包法利夫人》的整部小说（或电影）浓缩成一幅极具震撼力的图像。他还借助于并列和对比的手法，传递出许多想法，使日常生活中的诸多现象更容易被理解。这一艺术创想摈弃了句法联系，达到了含义丰富的创作目的。A.N.怀特海在《科学和现代世界》中率先视这一艺术创想为现代物理学的理念：

　　我们在意识到身体经历的同时，也关注着整个时空世界在肉体生活中的体现……我的理论抛弃这一观点，即简单的位置概念是联系空间和时间事物的重要方法。

　　那也意味着：在许多事情中，那些看似迥然不同、外表毫无关联的事实和情形可以包含象征意义。

　　现在，这则广告的设计者将广告沦为一样传递有关性、种马和具有世俗魅力的“漂亮女人”等许多观点的工具，这样就贬低了这一艺术技巧。

　　表面上看，广告上的一匹马令人联想到古典雕塑，那个女人则像可口可乐广告里天真安详的未婚少女。然而，她背靠冰冷、象征男性生殖器、特别芬芳的柱子而立，不禁使人浮想联翩。事实上，她也就是我们常见的好莱坞英格丽·褒曼（Ingrid Bergman）所塑造的梦游者类型，或者说是沉浸于梦幻中的女人。她那谦虚、高贵的仪态颇具“古典”气质，犹如一个“乖乖女”，这一形象和所谓已经觉醒、活力无限的“新时代女孩”形成鲜明对比。庄严的梦中女孩似乎带来一丝欧洲古堡的文化气息。广告的成功部分依赖于分散读者的注意力，使他们不拘于想像，然后再默默地唤起读者其他方面的经历，并使两者自然融为一体。从这个意义上讲，它对人的献媚有玩世不恭般的轰动效应，达到了最高境界。

　　这则广告的色彩被称为“借用了种马缎子外套红彤彤的金黄色……那颜色能使人非常激动……因为那是世界上最美丽的双腿。”那匹后腿站立的马蕴涵深刻的含义。因此，现在许多广告都沿用了这种柔和的、撩人心扉的“微妙手法”。《泰晤士报》成功地运用这些技巧，广告商更是借助于并列事物，传递着许多本该遭到查禁的内容。这则广告和“令人愤慨的兽欲”截然不同的是，那个女孩看上去集温柔、教养、冷漠和天真于一身，然而恰恰是她的这种天真无邪和贵族气质构成了致命的诱惑，因为这一切和残忍的强奸形成强烈的对比。斯科特·菲茨杰拉德在《了不起的盖茨比》中如此描写女主人公：

　　她那忧伤的脸上泛着红晕，显得楚楚动人；闪闪发光的双眼、红润的嘴唇，又显得那么激情洋溢……好像在叙述着她刚刚做了令人激动欢愉的事情，并且还期待着后面的一小时也能享受同样的欢愉。

　　她在桌旁坐下，“就像她准备上床”。

　　菲茨杰拉德作品中类似的描写达到了这则广告所想要达到的目的。当盖茨比亲吻这个女孩时，耳边似乎回响着广告商们那些令人窒息的诡辩：

　　当黛丝雪白的脸靠上来时，他心跳加速，情不自禁。他深知一旦他吻了这个女孩，他的无法言语的憧憬将和她的极具腐蚀力的呼吸永远地联系在一起。他再也不能顽皮嬉戏，像上帝那样无忧无虑。因此，他等待着、聆听着音叉敲击星星。接着，他吻了她。他的嘴唇一触及她的嘴唇，她就如鲜花般盛开，于是，一切皆具体化了。

　　这些巨作似乎都要借助神学的力量才能达到感情上粗俗的目的。为了实现这种绝妙的效果，摒弃固定的含义和意义是必不可少、引人入胜的。尤为重要的是，要想制造出重击内脏所特有的绝妙效果，一个男人或是一种思想必须先被摧毁。这则广告就是奉献了它的“精致”、“自然”及其“女孩般的典雅”。在一部电影广告中，一个女人说：“为了这个吻，我杀了一个男人，所以你最好能擅长接吻。”难道这已成为坠入罗曼蒂克关系的模式？